这一点从他刚毕业就可以独立执导一部院线电影，并且在扑街之后，还有机会继续独立执导影片，就足以看的出来，他的出身的起点就比绝大多数同行要高出来不少。
要知道，一些哪怕是导二代的导演，刚开始的时候，也很难有那样的机会。
而李易又是港人，所以，他去拍乡土片，自然而然地就让人有种奇怪的感觉。
“为什么想到拍乡土片？”这也是六公主频道的负责这次访问的主持人周彬彬好奇地地方。
“怎么说呢？比较偶然的情况下吧，此前参加一场导演圈的内部研讨会，大家提起了乡土片，我们都知道，二十一世纪之前，国内的乡土片曾经可以说是一时的主流影片类型也不为过。
而且国际上获奖的影片，有不少都是乡土片，可是近年来，却甚少有什么优秀的乡土片出现，我们就讨论了起来。
到底是因为乡土片没有市场了，还是因为现在的农村和过去已经有了巨大的不同？
所以，就想着尝试一下。”李易侃侃而谈。
“那为什么一次开两部影片？《暖春》和《隐入尘烟》有什么关联吗？”周彬彬继续问道。
“其实并没有什么太大的关联，甚至于，两部电影的故事发生的年代都不同，如果硬要说相同的地方，那或许是两部都是农村题材的影片吧。”李易笑着道。
“至于为什么同时开拍两部这类的影片，主要是想着，凡事都有两面性，有阴暗面，自然也就有阳光的一面，所以从某种程度上来说，这两部电影，既是同类型，却又是截然不同，甚至截然相反的两部影片。”
“听说为了拍这两部影片，你和剧组的主要演员都特意去农村体验生活？”周彬彬问道。
“他们是真的体验生活，我顶多是去看看。”李易顿时就笑了。
导演和演员本身分工是不同的，演员需要真实的体验，才能够把控好细节，可是导演其实并不需要，他只是需要知道个大概，了解大环境，就可以了。
就好比演员，演的是什么角色，他们要去体验，观察的就是类似的原型人物的生活方式。
可是李易不一样，他不可能单纯地去了解某一个角色的生活，而是需要了解整个农村的生活模式。
“哦？这怎么说的？”周彬彬好奇地问道。
“举个例子，主演们要体验生活，是真的体验，包括吃住，下地劳动等等，这些他们都是需要去观察当地的目标村民，然后跟着对方的生活方式走，吃的也是和他们差不多，住的也差不多！
但是我不同，虽然我也在村子里面住，但是却是村里的条件比较好的房子，吃的喝的，我这个人其实不是特别能吃苦，所以，说是体验生活，但是实际上，我吃的喝的都是自己带来的，和他们是不同的。”李易对此倒是没有觉得有什么奇怪的。
他是导演，不是演员。
他的确吃不了苦，他也尝试过，和演员们一样体验生活，可是两天他就受不了了。
“所以，大概我天生吃不了演员这碗饭吧。”李易又说道。
周彬彬对此倒是有些恍然，毕竟，很少导演像李易这样直接地说自己吃不了苦。
但是仔细想想，也没毛病，李易不说打小锦衣玉食，但是却肯定在物质上没有缺过。
而他不是演员，是导演，的确也不需要像演员那样去真正的体验。
他更多的只是需要观察就足够了。
观察知道这个角色，需要演成什么样的效果，具体怎么演，技巧方面，他并不需要精通。